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金沙:已经是最为激进的论述

时间:2020/4/9 11:06:22   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要:如果没有画面右上角的"尚书省印",很多人也许不会承认这是南宋中期以前的画,因为看起来太轻松了,像是元代绘画。但是这枚印鉴是严肃的,再加上画绢质地较好,害得大家有点不敢轻易评述,1980年年的《八代遗珍》中对此画的论述,已经是最为激进的论述。但是,上文讨论到赵孟...
如果没有画面右上角的"尚书省印",很多人也许不会承认这是南宋中期以前的画,因为看起来太轻松了,像是元代绘画。但是这枚印鉴是严肃的,再加上画绢质地较好,害得大家有点不敢轻易评述,1980年年的《八代遗珍》中对此画的论述,已经是最为激进的论述。

但是,上文讨论到赵孟頫描述董源绘画的两个特点,却与《溪山兰若图》中,游离于北宋主流山水画之外的特征,一一暗合。

学界有种观点认为,中国文人画肇始于王维,至董源时,约摸二百多年。后者在山水画领域,除构建了气势雄浑的南派山水外,还以细腻笔触让画面繁而不乱、隐逸高雅。如果仔细看看《溪山兰若图》的用笔,特别是山石、树木、建筑的用笔,堪称"轻松自在“无拘无束" .画里的景物上顶天,下到幅面最低处,中间很多宋画中常见的留白,全部都没有,四处画满,甚至水池也用淡墨扫了一遍。

以往赵孟頫描述的董源绘画中那些难以被理解的信息,却为《溪山兰若图》一一承接,这是非常惊人的信息。这个意外承接,显示《溪山兰若图》是董源、巨然画派可信的作品,而且同时预示,如果董源真迹存在,一定是这种轻松自如的画法,而不是类似于北方的紧张的画法。

这就解释了,为什么郭若虚《图画见闻志》对董源评价不高用户:因为郭若虚擅长观察北方画家,讲"三家山水"一语中的,但是对南方山水画,他缺乏鉴赏力。

如果回到董其昌的著名的"南北宗"论断来看,董源和巨然二人,发展出了一种轻松自如的山水画格调,与北方山水的严肃认真、高大雄伟,完全不同< .溪山兰若图》正是一件因为画史研究不深透,而被一直忽视的重要北宋早期山水画真迹。

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